今から二十年以上前に、まだ開発の全く進んでいなかった湾岸を舞台にした警察モノが産声を上げる。
一つは現在の警察小説ブームを牽引する「東京湾臨海署安積班」シリーズ、もう一つはメディアミックス作品として大ヒットした「機動警察パトレイバー」だ。
今野敏氏の最新作『夕暴雨 東京湾臨海署安積班』には、パトレイバーの重要キャラクターが登場するというコラボレーションが仕掛けられている。
その舞台裏と、二作の東京臨海部を舞台にした警察モノの意図を押井氏と今野氏の対談で解き明かす。
今野さんの新作に「特車二課」が登場することになった経緯が聞きたいのですが……。
今野 敏（以下、今野）＞ 押井さんが以前、文庫の解説を書いてくださったときに、奇しくも同じお台場を舞台にして刑事ものを作っていると指摘してくれたんです。
押井 守（以下、押井）＞ 今野さんの作品で、最初に読み始めたのが「安積班」なんですけど、それで「あっ」と思った。埋め立て地の架空の警察署を舞台にしてる！ 俺と同じことを考えているやつがいた！って（笑）。
今野＞ それで、あるとき酒飲み話のついでに「今度、特車二課出していい？」って聞いたら、「いいよ！」って（笑）。あと一応、実際に書くときにも確認しました。「後藤さん（特車二課の隊長）の名前は出していいですよね？」って。編集者も編集者でよく許してくれたなと思いますけど（笑）。
押井＞ 僕らが作ったのはロボットが出てくるアニメで、こちらは渋い刑事もの。違う世界ではあるんですけど、パトレイバーの後藤喜一っていう隊長と安積刑事は、階級も同じ警部補。つまり、どちらも中間管理職であると。
今野＞ それで、あるとき酒飲み話のついでに「今度、特車二課出していい？」って聞いたら、「いいよ！」って（笑）。あと一応、実際に書くときにも確認しました。「後藤さん（特車二課の隊長）の名前は出していいですよね？」って。編集者も編集者でよく許してくれたなと思いますけど（笑）。
押井＞ 似てますよね。組織の中にはいるけど横紙破りが得意で、自分の自由を確保することに長けている。まあ映画監督みたいなものですよ（笑）。自分のやりたいテーマをやるためには、スポンサーやプロデューサーを動かしてお金を集めなきゃいけないし、作品を作るためには、手足となって働いてくれる人たちの気持ちを動かさないといけない。
「特車二課」「カミソリ後藤」の名前は出てきますが、出し方も絶妙ですよね。
押井＞ 特車二課を出すといっても、今野さんの出し方はとても上品ですよ。
今野＞ パトレイバーの世界では、もうお台場に特車二課があるっていう状態なわけですけど、いつお台場に来たんだろうっていうきっかけを書こうと思ったんです。後藤さんのことだから、湾岸署が出来たタイミング（2008年）で、どさくさに紛れて来たんだろうと（笑）。本来なら、安積は刑事部、後藤さんは警備部なので、同じ事件で出くわすことはないんですけど、ネットによる爆破予告という威力業務妨害と、警備案件である爆発テロ事件を合わせた事件が起こることによって接点を作ったんです。
お二人が舞台としてお台場を選んだのは何故なんでしょうか？ 当時（安積班シリーズ、パトレイバーシリーズともに'88年より始まっている）のお台場は何もないに等しい場所でした。
押井＞ 元々パトレイバーは企画の段階では荻窪を舞台にするつもりだったんですよ。でも、荻窪だと街並みがあって描くのたいへんでしょ（笑）。
今野＞ あの街並みを絵として描くのは、たいへんですよ。
押井＞ 次に考えたのが、湾岸の埋め立て地だったんです。原っぱだから描くのも楽じゃない（笑）？ ということもありますが、あそこは湾岸道路が通っていて、いつでも出動できる。都心も向こう岸に見えている。それにね、元々特車二課ってはみ出しものの部隊で、子どものごっこ遊びの世界でもある。遊び場としての原っぱで。
今野＞ 僕も同じで、湾岸高速が通っているというのが発想の元です。「ベイエリア分署」っていう名前を先に思いついた。「かっこいいな、これ」って（笑）。ベイエリア分署って、本庁所属の交機隊と高速道路交通警察隊の分駐所と同居していて、周囲の警察署にいいように利用されるという設定なんですよ。
安積班シリーズが始まった当時は、お台場が発展する前ですよね。バブル崩壊によって開発は一旦頓挫すると、安積班シリーズの舞台も渋谷区の神南署に移ってしまいます。
今野＞ 神南署に移した理由は、基本的には臨海副都心計画が頓挫したからですよ。もうあそこには何もないよということになった。当時のお台場には、本当に船の科学館しかなかったですから。それに、警察の組織というものが都政というものに右往左往させられるものでもあるということも描きたかったんです。埋め立て地域の計画変更にともなう組織変更でベイエリア分署は消滅し、安積班は、当時、風紀が悪くなり少年犯罪が増えていた代々木公園付近を担当する神南署に組織ごと異動させられると。
それが、再び10年経って安積はお台場に帰ってきました。なぜ再びお台場に戻ったのでしょうか？
今野＞ フジテレビができてパレットタウンができて、お台場というのが新しい別の街として機能するようになった。それと、安積さんは海辺が似合う男なんですよ（笑）。それはずっと気になっていて、新シリーズを始めるタイミングでお台場に戻したんです。
後藤さんも海が似合う男ですよね。さぼって釣りをしたり（笑）。『機動警察パトレイバー the Movie』では後藤の目を通して、海運都市江戸と現代の埋め立てられた東京という比較を描いてますよね。
押井＞ 東京の地理って東京湾を中心としてみると、ぜんぜん違うものに見えるんです。豊洲辺り（江東区）から品川って、船ならあっという間だし。
劇場版パトレイバーには、旧運河や水路がたくさんでてきました。
押井＞ 僕は大森出身で、東京の海っぺりを見て育っているんです。東京の風景として思い浮かぶのは、大森とか蒲田とか町工場が並ぶ大田区の光景が東京の風景だったりする。だから、東京を舞台に物語を作るときには、東京を見るポジションは常に湾岸地域になるんです。本当の東京人は田舎ものですよ。都会的な暮らしをしている都心の住人たちは、あとから移り住んできた人たちで、僕ら辺境にいるのが東京原住民。埋め立て地から飛び立った戦闘ヘリたった3機で都心を破壊する（機動警察パトレイバー 2 the Movie）という話を作ってしまうのは、原住民である僕の東京というものへの思いでもある（笑）。
今野＞ 逆に僕は北海道出身なので、新しく開発された場所の方が入りやすいんです。浅草とか言われると、逆に引いてしまう。だけど、安積にいつも文句を言わせているのは、これは街ではないということですね。集落ができて村になって、町に発展して市場ができてという自然発生的なものこそが街であるという思いこみが安積にはある。安積は、だだっ広い空き地にアスファルトを敷いて区画整理してできた場所を街じゃないと思っている。だけど、一方では愛着もあって、アンビバレントなものを抱えているんです。
お二人とも、都市の発展というものを背景に物語を描いてきていて、ある種の都市論として作品が成立しているという共通点があるように思います。
今野＞ 他所から東京に来た僕の目線と、東京生まれで臨海地域で生まれ育った押井さんの東京への視点は、まったく逆なんです。だけど、東京という街に対する解釈は、むしろ一周回って一致してしまっている部分がとてもおもしろい。
押井＞ これまで、東京湾岸ほどロケハンをしてまわった場所ってないでしょうね。僕が今考えている作品には、発展した湾岸が登場することになると思います。
今後の押井さんの作品に、安積班が登場する可能性はあるんでしょうか？
押井＞ 出してみたいですね。
今野＞ それはうれしいですね。
（本誌から一部抜粋）
インタビュー・速水健朗
写真・須貝智行（人物）／田中伸司（書籍）
